Wiki Puccini

Джакомо Пуччини

Джакомо Антонио Доменико Микеле Секондо Мариа Пуччини (Великобритания: /пʊˈtʃiːня/ Пуу-чи-в девичестве, США: /пuːˈ-/ ПУ-, итальянский: [ˈdʒaːkomo putˈtʃiːni]; 22 декабря 1858 – 29 ноября 1924) - итальянский оперный композитор который был назван "величайшим композитором итальянской оперы Верди после".

Ранние работы Пуччини было укоренено в традиционном конце 19-го века, романтической итальянской оперы. Позже он успешно развивал свою работу в реалистичной веризма стиля, которого он стал одним из ведущих представителей.

Пуччини самых знаменитых работ - "богема" (1896), "тоска" (1900), "Мадам Баттерфляй" (1904) и "Турандот" (1924), которые являются одними из важных опер играл в качестве стандартов.

Семья и образование

Родина Пуччини, видел в 1984 году

Родился Пуччини Джакомо Антонио Доменико Микеле Секондо Мария Пуччини в Лукке, Италия, в 1858 году. Он был шестым из девяти детей Микеле Пуччини (1813-1864) и Альбина волхвов (1830-1884). Семья Пуччини был основан в Перудже в местной музыкальной династии Пуччини прапрадед – тоже звали Джакомо (1712-1781). Это первый Джакомо Пуччини был капельмейстером в собор Сан-Мартино в Лукке. Он сменил на этом посту его сын, Антонио Пуччини, а затем сын Антонио Доменико, и сын Доменико Микеле (отца предметом данной статьи). Каждый из этих людей учился музыке в Болонье, и некоторые брали дополнительные музыкальные занятия в другом месте. Доменико Пуччини учился некоторое время под Джованни Паизиелло. Каждый сочинял музыку для церкви. Кроме того, Доменико написал несколько опер, и Микеле написал одну оперу. Отца Микеле Пуччини пользуется репутацией во всей северной Италии, и его похорон был случаю государственного траура, в котором тогда знаменитый композитор Джованни Пачини провели панихиду.

С Пуччини семья, занимал должность капельмейстера в течение 124 лет (1740-1864) к моменту смерти Микеле, предполагалось, что Микеле сын Джакомо будет занимать эту позицию, а также когда он был достаточно стар. Однако, когда Микеле Пуччини умер в 1864 году, его сын Джакомо было всего шесть лет, и, следовательно, не способно взять на работу своего отца. Будучи ребенком, он тем не менее участвовал в музыкальной жизни cattedrale ди Сан Мартино, в качестве члена хора мальчиков, а затем в качестве органиста.

Пуччини был предоставлен общего образования в семинарии Сан-Микеле во Флоренции, а затем в семинарии собора. Один из дядек Пуччини, Фортунато Маджи, контролировал свое музыкальное образование. Пуччини получил диплом от школы Пачини музыки в Лукке в 1880 году, проучившись там с его дяде Фортунато, а потом с сайт angeloni Карло, который также поручил Альфредо Каталани. Грант от королевы Маргариты, и помощи от другой дядя, Николай Cerù, при условии, что средства, необходимые для Пуччини для продолжения учебы в Миланской консерватории, где обучался композиции со Стефано г.-Monteviti, Амилкаре Понкьелли, и Antonio Bazzini. Пуччини учился в консерватории в течение трех лет, проживающим в одном номере с Пьетро Масканьи. В 1880 году, в возрасте 21 года, Пуччини написал свою мессу, которая знаменует собой кульминацию его семьи давние связи с церковной музыки в родном городе.

Начало карьеры и первые оперы

Пуччини написал оркестровое произведение называется Каприччио sinfonico в качестве тезиса сочинение на Миланской консерватории. Учителя Понкьелли, Пуччини и Bazzini были впечатлены работой, и она была исполнена на студенческом концерте в консерватории 14 июля 1883, проведенного Франко я делаю. Пуччини работа была положительно оценена в миланском издании Perseveranza, и, таким образом, Пуччини начал строить репутацию как молодой композитор обещают в миланских музыкальных кругах.

В Вилли

После премьеры "Каприччио" sinfonico, Понкьелли, Пуччини обсуждали возможность того, что Пуччини следующая работа может быть опера. Понкьелли предложил Пуччини, чтобы остаться на своей вилле, где Пуччини был представлен еще один молодой человек по имени Фердинандо фонтана. Пуччини и фонтана договорились о сотрудничестве в оперу, за которой фонтан будет предоставить либретто. Работа, Ле ворсинки, был введен в конкурсе, который был организован Sozogno музыкальной издательской компании в 1883 году (тот же конкурс, в котором Пьетро Масканьи "Сельская честь" была признана победителем в 1889). Хотя он не выиграл, Ле Вилли был позже поставлен в Театро Даль Верме, премьера которого состоится 31 мая 1884.Г. Рикорди И Ко. музыкальные издатели помощь с премьер-министром по печати либретто без оплаты. Сокурсники из миланской консерватории сформирована большая часть оркестра. Выступление было достаточно успешным, что Каса Рикорди приобрели оперы. Пересмотренный в двухактной версии с интермеццо между актами, Ле Вилли прозвучал в Ла Скала в Милане, 24 января 1885. Однако, Рикорди не опубликовать результат до 1887, препятствуют дальнейшей работы.

Эдгар

Джулио Рикорди, глава г. Рикорди и Ко. музыкальные издатели, был достаточно впечатлен Ле Вилли и его молодого композитора, что он заказал вторую оперу, которая приведет к Эдгару. Работа была начата в 1884 году, когда фонтан начал работать сценарий для либретто. Пуччини закончил основной состав в 1887 и в 1888 оркестровки.Эдгар премьера в Ла Скала на 21 апреля 1889 в теплой ответ. Работа была снята для ревизии после своего третьего выступления. В газете-Миланезе, Джулио Рикорди опубликовало обороны мастерство Пуччини как композитор, критикуя либретто фонтана. Пересмотренный вариант увенчались успехом в Театро дель Джильо в родной Пуччини Лукка на 5 сентября 1891 года. В 1892 году новые поправки сократили продолжительность оперы из четырех актов до трех, в версии, которая была хорошо принята в Феррара и была выполнена в Турине и в Испании. Пуччини внес дополнительные изменения в 1901 и 1905 годом, но работы так и не добилась популярности. Без личной поддержки Рикорди, Эдгар мог стоить Пуччини свою карьеру. Пуччини сбежали вместе со своим бывшим учеником фортепиано, женат Эльвира Джеминьяни, и соратники Рикорди были готовы закрывать глаза на стиль его жизни, пока он был успешен. Когда Эдгар не удалось, они предложили Рикорди, что он должен бросить Пуччини, но Рикорди сказал, что он хотел бы остаться с ним и продолжил свое пособие до своей новой оперы.

Manon Lescaut

О начале его следующая опера, "Манон Леско", Пуччини объявил, что он будет писать о своих родственниках, так что "не дурак либреттист" могут ее испортить. Рикорди убедил его принять Руджеро Леонкавалло, как и его либреттист, но Пуччини вскоре попросил Рикорди, чтобы удалить его из проекта. Потом были четыре других либреттистов, связанных с оперой, как Пуччини постоянно изменил свое мнение о структуре произведения. Это было почти случайно, что последние два, Луиджи Иллика и Джузеппе Джакоза, собрались вместе, чтобы завершить оперу.

Манон Леско премьера состоялась в Театро Реджио в Турине на 2 февраля 1893 года. По стечению обстоятельств, Пуччини первый же популярные оперы появились в течение недели после премьеры последней оперы Верди, "Фальстаф", который был впервые исполнен 9 февраля 1893. В преддверии премьеры, Ла Стампа пишет, что Пуччини был молодой человек, в отношении которого "большие надежды" имел под собой реальную основу ("ООН Джоване че е тра я Почи-Суль-Куэйла Ле правам человека по большому speranze не сиано benigne illusioni"). Из-за провала Эдгар, однако отказ от "Манон Леско" Пуччини мог бы поставить под угрозу будущее как композитор. Хотя Джулио Рикорди, глава дом Рикорди, поддерживает во время Пуччини "Манон Леско" была еще в разработке, Каса Рикорди совет директоров рассматривает отрезав Пуччини финансовую поддержку. В любом случае, "Манон Леско Пуччини был первый и единственный неоспоримый триумф, критиков и общественности." После премьеры в Лондоне в 1894 году, Джордж Бернард Шоу произнес: "Пуччини по мне, больше похоже наследником Верди, чем любой из его соперников."

"Манон Леско" была большим успехом и создан Пуччини репутацию как наиболее перспективный рост композитором своего поколения, и в качестве наиболее вероятного "преемника" Верди как выдающийся представитель итальянской оперной традиции. Иллика и Джакоза вернулся в качестве либреттистов для Пуччини для его следующих трех опер, наверное, свои успехи: "Богема", "Тоска" и "Мадам Баттерфляй".

Средний карьера

Оригинальный плакат для Пуччини Тоска

Богема

Пуччини следующей работой после "Манон Леско" была "богема", четыре акта оперы, основанной в 1851 книги Анри Мюрже, ля ви де богема. "Богема" состоялась в Турине в 1896 году под руководством Артуро Тосканини. В течение нескольких лет, она была проведена во многих ведущих оперных театрах Европы, в том числе в Великобритании, а также в США. Это был популярный успех, и остается одним из самых часто исполняемых опер, когда-либо написанных.

Либретто оперы, свободно адаптировано из эпизодического романа Мюрже, объединяет в себе комедийные элементы нищей жизни молодых героев с трагическими аспектами, такими как смерть молодой Mimí швея. Собственной жизни Пуччини, как молодой человек в Милане служила источником вдохновения для элементов либретто. В течение его лет как студент консерватории и в годы до "Манон Леско", он испытал нищету, подобную богемы в "Богеме", в том числе хроническая нехватка предметов первой необходимости, как продукты питания, одежда и деньги на оплату аренды. Хотя Пуччини получил небольшую ежемесячную стипендию Конгрегации милосердия в Риме (Congregazione Ди caritá), он часто был вынужден заложить свое имущество, чтобы покрыть основные расходы. Ранние биографы, такие как Колумбия wakeling сухой и Эухенио Чекки, которые были современниками Пуччини, привлек срочный параллели между этими инцидентами и конкретных событий в опере. Чекки привел дневника Пуччини, когда он был еще студентом, который записал случай, в котором, как в 4-м акте оперы, один подается в качестве обеда для четырех человек. Пуччини сам комментирует: "я жил тем, что "богема", когда там еще не было никаких мыслей помешивая в мой мозг в поисках темы оперы". ("Quella "богема" я оставил vissuta, когда анкоры не ми mulinava Нель сервельо л представление Ди cercarvi л'argomento в ООН Opera в порту.")

Пуччини композиция "богема" стала предметом публичных споров между Пуччини и коллег композитора Руджеро Леонкавалло. В начале 1893 года, двух композиторов обнаружил, что они оба участвуют в написании опер, основанный на работе по Мюрже. Леонкавалло начал первую свою работу, и он и его музыкальный издатель утверждал, что "приоритет" на эту тему (хотя работа Мюрже был в общественном достоянии). Пуччини ответил, что он начал свою работу, не имея каких-либо знаний проекта Леонкавалло и написал: "Пусть сочиняют. Я буду сочинять. Зрители будут решать".Оперы Пуччини состоялась за год до этого из Леонкавалло, и был постоянный фаворит аудитории, в то время как версия Леонкавалло быстро канули в безвестность.

Тоска

Пуччини следующей работой после "богема" была "тоска" (1900), возможно Пуччини первый набег на веризма, реалистического изображения многих аспектах жизни, включая насилие. Пуччини рассматривали оперу на эту тему, так как он увидел спектакль "тоска" по Викторьена Сарду в 1889 году, когда он писал своему издателю Джулио Рикорди, умоляя его, чтобы получить разрешение Сарду на работу в оперу: "я вижу в этом "Тоска" опера, которая мне нужна, нет раздутых размеров, нет сложных зрелище, и не будет призывать к обычным чрезмерное количество музыки."

Пуччини сфотографировали в 1908 году

Музыка тоска использует музыкальные подписи для определенных характеров и эмоций, которые были по сравнению с вагнеровской leitmotivs, и некоторые современники видели Пуччини, тем самым приняв новый музыкальный стиль под влиянием Вагнера. Другие оценивают по-разному. Отвергая утверждение о том, что тоска отображается вагнеровских влияний, критик отчетности на 20 февраля 1900 года в Турине премьеры писал: "я не думаю, что вы могли бы найти более Puccinian результат, чем это."

Автомобильные аварии и смерти

25 февраля 1903, Пуччини был серьезно ранен в автокатастрофе во время ночного путешествия по дороге из Луччы в Торре-дель-Лаго. Машиной управлял шофер Пуччини и нес Пуччини, своей будущей женой Эльвирой, и их сын Антонио. Он съехал с дороги, упал на несколько метров и перевернулся. Эльвира и Антонио оказались вышвырнутыми из машины и отделался незначительными травмами. Шофер Пуччини, также выбросило из машины, произошел серьезный перелом бедра. Пуччини был придавлен автомобилем, с тяжелым переломом правой ноги и части автомобиля давит на грудь. Врач живет недалеко от места аварии, вместе с другим человеком, который приехал, чтобы расследовать, спас Пуччини из обломков. Травма не заживала хорошо, и Пуччини остался на лечении в течение месяца. В ходе медицинских осмотров, которые он перенес также было установлено, что он страдает от формы диабета. Аварии и ее последствий замедлился Пуччини завершения его следующая работа, "Мадам Баттерфляй".

Мадам Баттерфляй

Оригинальную версию "Мадам Баттерфляй", премьера состоялась в "Ла Скала" 17 февраля 1904 года с Розиной Storchio в главной роли. Это было первоначально встречено с большой враждебностью (вероятно, во многом из-за недостаточной репетиции). Когда кимоно Storchio случайно сняты во время спектакля, некоторые в зале начали кричать: "бабочка беременная" и "есть маленький Тосканини". Последний комментарий относится к ней хорошо разрекламированных роман с Артуро Тосканини. Эта версия была в двух действиях; после провальной премьеры, Пуччини снял оперу и пересмотрела его за то, что была практически вторая премьера в Брешии в мае 1904 и выступлений в Буэнос-Айресе, Лондоне, США и Париж. В 1907 году, Пуччини сделал его окончательной редакции оперы в пятой версии, которая стала известна как "стандартная версия". Сегодня, стандартная версия оперы-это версии чаще всего выполняются по всему миру. Однако, оригинальная версия 1904 иногда выполняется так же, как и был записан.

Более поздние работы

Джакомо Пуччини дирижер Артуро Тосканини

После 1904, сочинение Пуччини были менее частыми. В 1906 году Джакоза умер, и в 1909 году был скандал после того, как жена Пуччини, Эльвира, ложно обвинил их горничная Дория Манфреди роман с Пуччини. Наконец, в 1912 году, смерть Джулио Рикорди, редактор и издатель Пуччини, закончившегося в продуктивный период своей карьеры.

La fanciulla del West

Пуччини завершил Ла fanciulla дель-Западе, основан на пьесе Дэвида Беласко, в 1910 году. Это было заказано, и сначала выступил в "Метрополитен-Опера" в Нью-Йорке 10 декабря 1910 года встречался звезды Энрико Карузо и Эмми Destinn, для которого Пуччини создал главные роли Дика Джонсона и Минни. Тосканини, затем музыкальный руководитель встретили, проводили. Это был первый мировой премьеры оперы в Мет. Премьера прошла с большим успехом. Однако композиционный стиль, занятых в опере, с несколько автономных Ариаса, была подвергнута критике в то время. Некоторые современники также подверг критике опера для достижения "американской" тон. Однако, опера была известна его внедрения передовых гармонического языка и ритмической сложности в итальянской оперной форме. Кроме того, одна ария из оперы, ч'ella ми в creda, стал основным компиляции альбомы оперных теноров. Он сказал, что во время Первой мировой войны, итальянские солдаты пели эту арию, чтобы поддержать их дух. В 2008 году итальянский фильм, Пуччини в Ла fanciulla (Пуччини и девушка), основан на периоде его жизни, когда он сочинял оперы.

Ласточка

Пуччини завершил партитуру из Ла-Ласточка, на либретто Джузеппе Адами в 1916 году после двух лет работы, и его премьера состоялась в Большом театре Монте-Карло на 27 марта 1917 года. Опера была первоначально разработана по заказу Carltheater Вены; однако, начавшаяся Первая Мировая война помешала премьеру быть там. Кроме того, фирмой Рикорди сократилось на счет оперы – тогда сын Джулио Рикорди Тито был главный, и он описал оперу как "плохие Легар". Он был подхвачен своим соперником, Лоренцо Sonzogno, кто организовал первое выступление в нейтральный Люксембург. Композитор продолжал работать на пересмотр этой, наименее известной из его зрелых опер, вплоть до своей смерти.

Ла "Ласточка" был изначально задуман как оперетта, но Пуччини исключены диалогов, что делает работу ближе по форме к опере. Современный рецензент описал Ла ласточка как "непрерывный ткань ритмичной мелодии вальса, запоминающиеся поп-мелодии в стиле, и ностальгическая любовь музыку", характеризуя сюжет, как обработка персонажи и эпизоды из произведения, как 'Травиата' и 'летучая мышь'.

Триптих: плащ, Сестра Анжелика, и Джанни, Беседуя

В 1918 году, Ил Триттико премьера в Нью-Йорке. Эта работа состоит из трех одноактных опер, каждый о сокрытии факта смерти: ужасающий эпизод ("плащ") в стиле парижского Гран-гиньоля, сентиментальная трагедия ("сестра Анжелика"), и комедии ("Джанни Скикки").

Турандот

Турандот, Пуччини Финал Оперы, осталась незавершенной, а последние две сцены были выполнены Франко Альфано на основе эскизов композитора. Либретто "Турандот" был основан на одноименной пьесы Карло Гоцци. Музыка оперы очень сильно флективный с пентатонических мотивов, предназначенных для производства азиатский вкус к музыке. Турандот содержит ряд запоминающихся автономного арии, среди них Nessun Dorma, согласно которому будет.

Пуччини и его либреттисты

Либретто Эдгар был существенным фактором в провале этой оперы. В дальнейшем, особенно в его средней и поздней карьеры, Пуччини был крайне избирательна, и порой нерешительны в своем выборе тематики для нового произведения. Пуччини был глубоко вовлечен в процесс написания самого либретто, требующие много итерационный пересмотр его либретто с точки зрения структуры и текста. Отношения Пуччини с либреттистами были порой очень сложно. Его издатель, дом Рикорди, часто требуется посредничества в урегулировании споров и ситуаций между ними.

Пуччини исследовали много возможных тем, что он в конечном счете отклонил только после значительных усилий, таких как создание либретто—было выведено на них. Среди предметов, которые Пуччини всерьез рассматривали, но отказались, были: Христофор хитрый, Анима "Аллегра" (по мотивам пьесы Эль-Пьетро-Алегри с Серафином и Хоакин Альварес Кинтеро), две маленькие деревянные туфли (я из-за zoccoletti) (рассказ Мария Луиза Ramé, а.к.а. Ouida), жизнь Марии-Антуанетты, Маргерита да Кортона, и Кончита (по роману ля фам и Пантин – женщина и марионетка, Пьер Loüys). Некоторые из этих брошенных предметов были взяты и превратился в операх других композиторов. Например, франко Vittadini сделан оперы Анима Аллегра, Масканьи опера Lodoletta является производным от двух маленьких деревянных башмаках, и Риккардо Дзандонаи в итоге написал Кончита.

Пуччини в Торре дель Лаго

Торре-дель-Лаго, Италия, Вилла Пуччини

С 1891 года, Пуччини провел большую часть своего времени, когда не в командировке, в Торре дель Лаго, небольшое сообщество приблизительно в пятнадцати милях от города Лукка, расположенный между Лигурийским морем и озером Массачукколи, к югу от города Виареджо. Торре-дель-Лаго является основным местом для Пуччини потакать его любовь к охоте. "Я люблю охоту, я люблю автомобили: и за эти вещи, в изоляции из Торре-дель-Лаго, я сохранить веру." ("АМО-Ла Качча, адоро l'Automobile и: Е куэсту е quella Нэлл solitudini-Ди-Торре-дель-Лаго сербо Интера Ла МИА Феде.")

К 1900 году он приобрел землю и построил виллу на берегу озера, теперь известный как "Вилла музей Пуччини". Он там жил до 1921 года, когда загрязнение производимого торфа строительство на озере заставили его переехать в Виареджо, в нескольких километрах к северу. После его смерти мавзолей был создан в Вилла Пуччини и композитор похоронен в часовне, вместе с женой и сыном, которые умерли позже.

Вилла музей владеет его внучка, Симонетта Пуччини, до ее смерти, и открыт для общественности. Ежегодный фестиваль проводится Пуччини в Торре дель Лаго.

Пуччини на коне,

Брак и дел

Осенью 1884 года, Пуччини начал отношения с замужней женщиной по имени Эльвира Джеминьяни (урожденная Бонтури, 1860-1930) в Лукка. Муж Эльвиры, Джеминьяни Нарцисо, был "нераскаявшийся бабник", и Эльвиры брак не был счастливым. Эльвира забеременела от Пуччини, и их сын, Антонио (1886-1946), родился в Монце. Эльвира оставила лучче, когда беременность стала проявляться, и рожала в другом месте, чтобы избежать сплетен. Эльвира, Антонио и Эльвира дочь нарчисо, Фоска (1880-1968), стали жить вскоре после Пуччини. Нарцисо был убит муж женщины, что Нарсисо был роман, умирая от 26 февраля 1903 года, на следующий день после ДТП Пуччини. Только тогда, в начале 1904 года, были Пуччини и Эльвира способна выйти замуж и узаконить Антонио.

Брак между Пуччини и Эльвира тоже была встревожена измены, как Пуччини сам часто дела, в том числе с известными певцами как Мария Jeritza, Эмми Destinn, Чезира Ferrani, и Hariclea Darclée. В 1906 году, во время участия в открытии "Мадам Баттерфляй" в Будапеште, Пуччини влюбился в бланке Лендвай, сестра венгерский композитор Эрвин Лендвай (его друг и протеже на протяжении многих лет). Бланк и Пуччини обмениваются любовными письмами до 1911 года, когда он начал роман с немецкой аристократкой баронессой Жозефиной фон Стэнджел, которая длилась шесть лет.

В 1909 году, жена Пуччини Эльвира публично обвинил Дориа Манфреди, домработница работа для семьи Пуччини, роман с композитором. После того, как публично обвинил в прелюбодеянии, Дориа Манфреди совершил самоубийство. Однако вскрытие определило, что Дориа умер девственником, опровергая обвинения, выдвинутые против нее. Эльвира Пуччини был привлечен к уголовной ответственности за клевету, и был приговорен к более чем пяти месяцев в тюрьме, хотя платеж семьи Манфреди Пуччини Эльвира избавлены от необходимости отбывать наказание. Некоторые музыкальные критики и переводчики Пуччини работы предположили, что психологические последствия этого инцидента на Пуччини мешали ему возможность для завершения композиции позже в его карьере, а также повлияли на развитие своих персонажей, таких, как Лю (из Турандот), раб девушке, которая трагически погибает в результате самоубийства.

Согласно документам, найденным во владении потомком семьи Манфреди, Надя Манфреди, в 2007 году, Пуччини был на самом деле роман с Джулия Манфреди, кузен Дориа. Сообщения в печати в то время, когда эти документы были обнаружены утверждал, что Надя Манфреди внучка Пуччини, сын, Антонио Манфреди, рожденных Джулия.

Политика

В отличие от Вагнера и Верди, Пуччини не был активным в политике. Пуччини биограф Мэри Джейн Филлипс-МАЦ писал: "на протяжении всего этого периода Первая Мировая Война и ее непосредственные последствия], интерес Пуччини в политике была близка к нулю, как это было всю жизнь, насколько можно судить. Он казался почти равнодушным ко всему, от выборов в Виареджио до назначения в кабинет министров в Риме".Другой биограф считает, что Пуччини, возможно, были—ли у него политической философии—монархист.

Пуччини безразличие к политике, вызвало у него проблем во время Первой мировой войны И. Пуччини давнюю и тесную дружбу с Тосканини был прерван в течение почти десятилетия из-за ссоры летом 1914 года (в первые месяцы войны), в течение которого Пуччини отметил, что Италия может выиграть от немецкой организации. Пуччини был также раскритикован во время войны за свою работу на Ла Ласточка в 1913 комиссии контракт с австрийским театром после того, как Италия и Австро-Венгрия стали противниками в войне в 1915 году (хотя контракт был в конечном счете отменен). Пуччини не участвовать в общественной деятельности во время войны, но в частном порядке оказывал помощь людям и семьям, пострадавшим от войны.

В 1919 году Пуччини получил заказ написать музыку на оду Фаусто Сальватори [его] в честь побед Италии в Первой мировой войне I. работы, Инно Рома (гимн в Рим), была премьера 21 апреля 1919 года, во время празднования годовщины основания Рима. Премьера была отложена до 1 июня 1919 года, когда он сыграл на открытии соревнования по гимнастике. Хотя не написанный для фашистов, Инно Рома была широко играл во время фашистской уличных шествий и публичных церемоний.

Пуччини было несколько контактов с Бенито Муссолини и итальянской фашистской партии в течение года, предшествующего его смерти. В 1923 г. фашистская партия в Виареджо сделал Пуччини почетным членом и направило ему партбилет. Однако, доказательств того, что Пуччини был членом фашистской партии неоднозначна. Итальянский сенат традиционно включает небольшое число членов, назначаемых в знак признания их культурный вклад в нации. Пуччини надеялся заслужить эту честь, которая была предоставлена Верди, и обязались использовать свои связи, чтобы добиться назначения. В то время как почетные сенаторы голосовать, нет признаков того, что Пуччини добивался назначения для этой цели. Пуччини мечтал создать национальный театр в Виареджо, проект, который потребует господдержки. Пуччини встретился с Муссолини дважды, в ноябре и декабре 1923, ища поддержки проекта театра. В то время как театральный проект не был реализован, Пуччини был назван сенатор (сенаторе Вита) за несколько месяцев до его смерти.

В свое время Пуччини встретился с Муссолини, Муссолини был премьером около года, но его партия еще не получила полный контроль над парламентом посредством насилия и неровности 1924 всеобщих выборов. Пуччини уже не было в живых, когда Муссолини объявил о завершении представительного правительства, и начало фашистской диктатуры, в своем выступлении перед Палатой депутатов 3 января 1925 года.

Смерть

Заядлый курильщик из Тоскано сигар и сигарет, Пуччини начал жаловаться на хроническую боль в горле к концу 1923 года. Диагноз рака горла повел своих врачей рекомендовать новую и экспериментальной лучевой терапии, который был приглашен в Брюссель. Пуччини и его жена никогда не знала, насколько серьезен рак был, а в новостях показали только его сын.

Пуччини скончался в Брюсселе 29 ноября 1924 года, в возрасте 65 лет, от осложнений после лечения; неконтролируемое кровотечение привело к сердечного приступа на следующий день после операции. Известие о его смерти достигло Рима во время исполнения "богема". Опера была немедленно остановлена, и оркестр играл Шопена похоронный марш для ошеломленной аудитории. Он был похоронен в Милане, в семейном склепе Тосканини, но это всегда рассматривалось как временная мера. В 1926 году его сын устроил для передачи своего отца остается в специально созданной часовне внутри вилла Пуччини в Торре дель Лаго.

Стиль и критический прием

Наиболее широко, Пуччини писал в стиле позднего-романтический период классической музыки (романтическая музыка). Музыка историки относятся к Пуччини в качестве компонента Джоване школа ("молодая школа"), когорта композиторов, которые пришли на итальянской оперной сцены Джузеппе Верди карьера подошла к концу, например, Масканьи, Леонкавалло, и другие, указанные ниже. Пуччини также часто называют веризма композитора.

Карьера Пуччини продлен с конца романтической эпохи в современный период. Он сознательно пытался "обновить" свой стиль, чтобы идти в ногу с новыми тенденциями, но не стремились полностью принять современном стиле. Один критик, Энтони Дэвис заявил: "лояльность к девятнадцатого века итальянская опера традиций и, в целом, к музыкальному языку своего тосканского наследия является одной из ярких особенностей Пуччини музыка". Дэвис также определяет, тем не менее, "стилевой плюрализм" в творчестве Пуччини, в том числе от влияния "немецкой симфонической традиции, французский гармонических и традиции orchestrational, и, в меньшей степени, аспекты вагнеровских хроматики". Кроме того, Пуччини часто стремились представить музыку или звуки из внешних источников в своих операх, таких как его использование китайских народных мелодий в "Турандот".

Все оперы Пуччини иметь хотя бы один комплект для вокалиста, что достаточно отделиться от своего окружения, что его можно рассматривать как отдельные арии, и большинство его работ было несколько. В то же время, работы Пуччини продолжение тренда от опер построены из серии стандартов, и вместо этого используется более "по-сочинил" или комплексных работ. Его работы сильно мелодичный. В оркестровке, Пуччини часто удвоил вокальная линия в унисон или в октаву для того, чтобы подчеркнуть и усилить мелодическую линию.

Веризма - это стиль итальянской оперы, которая началась в 1890 году, после первого исполнения Масканьи "Сельская честь", достиг максимума в начале 1900-х годов, и задержался в 1920-е годы. Стиль отличает реалистичная – иногда грязные и жестокие – изображения повседневной жизни, особенно в жизни современного низы. Он по большому счету отвергает исторические или мифические сюжеты, связанные с романтикой. "Сельская честь", "Паяцы", и "Андре Шенье" равномерно считаются веризма опер. Пуччини карьеру как композитор почти полностью совпадающий по времени с веристов движения. Только его Ле ворсинки и Эдгар предшествовали "Сельская честь". Некоторые считают Пуччини, а по сути - веристов композитора, а другие, хотя и признал, что он принимал участие в движении в какой-то степени, не считают его "чисто" веризма композитора. Кроме того, критики расходятся во взглядах на степень, в которой конкретное опер Пуччини или нет, правильно описать как веризма опер. Два из опер Пуччини, "Тоска" и "плащ", повсеместно считается веризма опер. Пуччини ученый Моско Carner мест только два из опер Пуччини другие, чем "тоска" и "плащ" в веристов школы: "Мадам Баттерфляй", и в La fanciulla дель-Запад. Потому что только три веризма работает не Пуччини-прежнему регулярно появляются на сцене (вышеупомянутый "Сельская честь", "Паяцы", и "Андре Шенье"), Пуччини вклад, имеет непреходящее значение для жанра.

Как при жизни и в потомстве, успех Пуччини опередив других итальянских оперных композиторов своего времени, и он был сопоставлен в этом отношении лишь немногие из композиторов за всю историю оперы. В период с 2004 по 2018 год, Пуччини занимает третье место (позади Верди и Моцарта) по количеству постановок его опер во всем мире, а опрошенные Operabase. Три его оперы ("Богема", "Тоска"и "Мадам Баттерфляй") были среди 10 наиболее часто исполняемых опер в мире.

Густав Kobbé, автора полного оперы книга, стандартным справочным изданием в опере, писал в 1919 издание: "Пуччини считается наиболее важной фигурой в оперном Италия сегодня, преемником Верди, если есть." Другие современники разделяли эту точку зрения. Итальянских оперных композиторов поколения, с которыми Пуччини был по сравнению включенными Пьетро Масканьи (1863-1945), Руджеро Леонкавалло (1857-1919), Умберто Джордано (1867-1948), Франческо Чилеа (1866-1950), Барон городки pierantonio Таска (1858-1934), Гаэтано Коронаро (1852-1908), и Альберто Франкетти (1860-1942). Только трех композиторов, и три работы, итальянских современников Пуччини появляются на Operabase список самых исполнили произведения: "Сельская честь" Масканьи, "Паяцы" Руджеро Леонкавалло и "Андре Шенье" Умберто Джордано. Способность Kobbé контрастирует Пуччини для достижения "устойчивого" успех с провалом Масканьи и Леонкавалло производить больше, чем просто "одна сенсационно успешная короткая опера". К моменту смерти Пуччини в 1924 году он заработал 4 миллиона долларов из его произведений.

Хотя успех работы Пуччини является неоспоримым, и его ремесленническому мастерству композиции неизменно признал, критиков, как к художественной ценности его работы всегда был разделен. Музыка рощи онлайн описаны сильные Пуччини как композитор следующим образом:

Пуччини преуспел в овладении оркестр, как ни один другой итальянский делал прежде Него, создание новых форм путем манипуляций доставшиеся в наследство от великой итальянской традиции, загрузив их с жирным гармонических прогрессий, которые не имели практически ничего общего с тем, что происходило тогда в Италии, хотя они были в шаге с работой французских, австрийских и немецких коллег.

В своей работе о Пуччини, Джулиан Бадденом описывает Пуччини как талантливого и оригинального композитора, отмечая инновации скрыты в популярности произведения, такие как "Че gelida Манина". Он описывает Ария в музыкальном плане (подпись встраивается в гармонии например), и указывает, что его конструкция была довольно неслыханно по тем временам, имеющий три различных музыкальных пункты, которые тем не менее образуют цельную и стройную целом. Эта сообразительность в музыкальных экспериментах была суть стиля Пуччини, о чем свидетельствуют его разнообразные настройки и использованию мотив, чтобы выразить идеи, помимо истории и текста.

Однако Пуччини,, постоянно был объектом снисходительности некоторых музыкальных критиков, которые находят его музыка недостаточно сложным или трудным. Некоторые открыто осуждали его усилия, чтобы порадовать своих зрителей, таких как этот современный итальянский критик:

Он охотно останавливается сам на незначительный гений, поглаживая вкус публики ... упорно избегают слишком смелых инноваций ... немного героизма, но не принятых на большую высоту; немного veristic комедия, но кратко; большое чувство и романтической идиллии: это рецепт, в котором он найдет свое счастье. ([Е]Гли Си останавливается во volentieri Алла Пиккола genialità, accarezzando иль густо-дель-Пубблико ... rifuggendo остинато далле слишком ardite innovazioni. ... ООН ро' - ди-eroismo, Ма, не спинто с Гранди altezze, ООН ро' - ди-комедии verista, Ма Бреве; Молто idillio сентиментальная прогулка электронной гараж: Экко Ла ricetta в кюи Эгли compiace.)

Бадденом попытался объяснить парадокс огромную популярность и успех Пуччини и техническое мастерство с одной стороны, и относительное пренебрежение, в котором его работа была проведена учеными:

Нет композитора больше общается напрямую со зрителем, чем Пуччини. Действительно, на протяжении многих лет он оставался жертвой своей собственной популярности, поэтому сопротивление его музыка в академических кругах. Нужно помнить, однако, что мелодии Верди когда-то были отклонены как шарманки фуража. Истина заключается в том, что музыка, которая обращается непосредственно к общественному, становится предметом плохая имитация, которая может бросить мутную тень на оригинал. Пока фальшивые мелодии Puccinian доминировал в мире сентиментальной оперетты, многим трудно смириться с подлинной статье. Теперь, что нынешняя монета легкая музыка изменилась, композитор восхищался Шенберга, Равеля и Стравинского можно увидеть, чтобы появиться в его полный рост.

Строительство

	"Женщины не видел никогда" От "Манон Леско", акт 1; Энрико Карузо (1913) "O soave fanciulla" От "богема", акт 1; Карузо и Нелли Мельба (1906) "O mio babbino caro" Из Джанни Скикки, Фрэнсис Алда (1919)
Проблемы с воспроизведением этих файлов? Смотрите СМИ помочь.

Пуччини писал оркестровые произведения, духовная музыка, камерная музыка, сольная музыка для фортепиано и органа и песни для голоса и фортепиано, особенно его 1880 месса месса "Глория", его симфоническая Sinfonico в 1882, 1890 и его струнный квартет движения Crisantemi. Однако, он известен прежде всего своими операми:

• Ле ворсинки, либретто Фердинандо фонтана (в одном акте – премьера состоялась в Театро Даль Верме, 31 мая 1884)
• Эдгар, либретто Фердинандо фонтана (в четырех действиях – премьера в "Ла Скала", 21 апреля 1889)
• Манон Лесколибретто Луиджи Иллика, Марко Прага и Доменико Олива (в четырех действиях – премьера состоялась в Театро Реджио, 1 февраля 1893)
• "Богема", либретто Луиджи Иллика и Джузеппе Джакоза (в четырех действиях – премьера в театре "Реджио", 1 февраля 1896 года)
• Тоска, либретто Луиджи Иллика и Джузеппе Джакоза (в трех актах – премьера состоялась в Театро Костанци, 14 января 1900 года)
• Мадам Баттерфлайлибретто Луиджи Иллика и Джузеппе Джакоза (в двух актах премьера состоялась в "Ла Скала", 17 февраля 1904)
• Отель La fanciulla дель-Запада, либретто Гуэльфо Civinini и Карло Zangarini (в трех актах – премьера в Метрополитен-Опера, 10 декабря 1910)
• Ла-Ласточка, либретто Джузеппе Адами (в трех актах – премьера в Опере Монте-Карло, 27 марта 1917 года)
• Ил Триттико (премьера в Метрополитен-опера, 14 декабря 1918 года)
  • Плащ, буклет by Джузеппе Адами
  • "Сестра Анжелика", буклет by Giovacchino Принуждают
  • Джанни, Беседуя, буклет by Giovacchino Принуждают
• Турандотлибретто Джузеппе Адами и Ренато Симони (в трех актах – незавершенные на момент смерти Пуччини, закончен Франко Альфано: премьера в Ла Скала, 25 апреля 1926 года)

Центры исследований Пуччини

Основана в 1996 году в городе Лукка, в Чентро студи ди Джакомо Пуччини охватывает широкий круг подходов к изучению Пуччини работы. В США, американского Центра исследований Пуччини специализируется на презентация необычного исполнительского издания произведений композитора и вводит забытых или неизвестных Пуччини штук. Она была основана в 2004 году певцом и режиссером Гарри Дунстан.

Примечания

Источники

• Отель Ashbrook, Уильям; Полномочия, Гарольд (1991). Пуччини "Турандот": конец великой традиции. Издательство Принстонского Университета. ИСБН 978-0-691-02712-8.
• Автор неизвестен, Хэмптон-журнал об. 26 № 3, Март 1911.
• Автор неизвестен, "сцены" манси журнал вып. 44 с. 6, 1911.
• Автор неизвестен, "Нью-Йорк приветствует Пуччини Новая Опера," Театр журнал, том. 13, Выпуск № 119, Январь 1911.
• Бергер, Уильям (2005). Пуччини без отмазок: освежающий переоценки самый популярный в мире композитор. Рэндом Хаус Цифровой. ИСБН 1-4000-7778-8.
• Бадденом, Джулиан (2002). Пуччини: его жизнь и сочинения. Оксфорд Юниверсити Пресс. ИСБН 978-0-19-816468-5.
• Carner, Моско (1959). Пуччини: Критическая Биография. Альфред Кнопф.
• Центр Изучения Джакомо Пуччини, "Собор Св. Мартина", Пуччини.и, Ретривер, 3 Ноября 2012 года.
• Checchi, Евгений, в Новой Антологии, Франциско Протонотарий. и (в Италии), Декабрь 1897, с. 470-481.
• Сухой, Колумбия Wakeling (1905). Джакомо Пуччини. Лондон И Нью-Йорк: Джон Лэйн.
• Итон, В. П., "где мы стоим в опере", - американский журнал, том. 71, № 5, В Марте 1911.
• Эспиноса Хавьер, "выявлено: личность Пуччини тайный любовник", "Гардиан" (Лондон), 29 сентября 2007 года.
• Фишер, Д. Бертон (2003). Пуччини 'Ил Триттико'. Майами: Опера Путешествий Паб. ИСБН 0-9771455-6-5.
• Кэндалл, Колин (2012), полное Пуччини: история самой популярной в мире оперный композитор, Страуд, Глостершир: Амберли издательство, 2012. ИСБН 9781445604459 ИСБН 1-4456-0445-0
• Keolker, Джеймс, "последние акты, опер Пуччини и его итальянских современников", 2001.
• Джервазони, Карло, - Нуова-Ди-теория музыки ricavata далл''odierna Пратика (новые теории музыки перегоняют из современной практики) Милано: Blanchon, 1812.
• Филлипс-МАЦ, Мэри Джейн (2002). Пуччини: Биография. Бостон: Пресса Северо-Восточного Университета. ИСБН 1-55553-530-5.
• Монтгомери, Алан, Опера коучинг: профессиональные методики и рекомендации, Нью-Йорк: Рутледж Тейлор и Фрэнсис группа, 2006, ИСБН 9780415976015.
• Mourby, Адриано, "Scandalissimo! Пуччини сексуальная жизнь выставляется," независимый, 6 июля 2008 года.
• "Джакомо Пуччини, мест и предложений", photographs by Romano Cagnoni, Мария Пачини Fazzi редактор, ISBN 978-88-7246-918-7
• Осборн, Чарльз, полная опер Пуччини: критической руководство, де Капо пресс, (1982).
• Рэндалл, Энни Джей и Дэвид, Розалинд г., Пуччини и девушка, Чикаго: Университет Чикаго пресс ИСБН 0226703894
• Ravenna, Габриэлла Бьяджи; Girardi, Михаил (n.d.). "Джакомо (Антонио Доменико Микеле секондо Мария), Пуччини (ii)". Grove Music Online.
• Siff, Гнев, "Puccini: La Fanciulla del West"," Opera News, Vol. 77, Не. 1, July 2012.
• Сейди, Стэнли; Лора Уильямс Мэйси, рощи книгу опер.
• Сейди, Стэнли (авт.), Новый словарь рощи музыки и музыкантов, Лондона: Макмиллан, Нью-Йорк: Роща, 1980, ISBN в 1-56159-174-2, стр. 203.
• Смит, Питер Фокс. Страсть к опере. Трафальгарская Площадь Книги, 2004. ИСБН 1-57076-280-5.
• Streatfield, Ричард Александр, мастера итальянской музыки, С. Скрибнер сыновья, 1895.
• Уивер, Уильям, и Симонетта Пуччини, ЭЦП. Пуччини Товарищ, В. В. Нортон И Ко. 1994 ИСБН 978-0-393-02930-7
• Уилсон, Александра, Пуччини проблема: Опера, национализм и современность, издательство Кембриджского университета (2007)

В викицитатнике есть цитаты, связанные с: Джакомо Пуччини

• Джакомо Пуччини на Британники
• "Пуччини вокальной и инструментальной музыки". Чентро студи ди Джакомо Пуччини. Архивировано из первоисточника 13 апреля 2008 года. Проверено 6 Февраля 2008.
• "Пуччини Оперы". Чентро студи ди Джакомо Пуччини. Архивировано из первоисточника 14 апреля 2008 года. Проверено 6 Февраля 2008.
• Центр Изучения Джакомо Пуччини
• Американский Центр по изучению Пуччини
• Пуччини-Исследовательский Центр
• Фестиваль Пуччини и его Lucca
• Пуччини цилиндр записи, с консервации цилиндров и проекта оцифровки в Калифорнии, библиотека Санта-Барбара университета.
• Музыка Пуччини в кино
• Бесплатно ноты Джакомо Пуччини в Международном музыкальном проекте библиотеки счета (IMSLP)
• Бесплатно ноты Джакомо Пуччини в библиотеке хоровое Общественное достояние (ChoralWiki)
• Джакомо Пуччини на IMDb
• Работы Джакомо Пуччини в проекте "Гутенберг"
• О творчестве Джакомо Пуччини в интернет-архиве
• Экскурсия "богема" плейлист на YouTube, 9-часть онлайн документальный сериал о жизни Джакомо Пуччини